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提及[南昌展會設計搭建]打造一個科學藝術人才

提及公眾藝術感受力的培養問題,他認為,傳統藝術和新媒體藝術都有自身獨特的魅力,既推薦大家去看看故宮的收藏展,又希望,未來,版畫家、架上繪畫的藝術家把自己的作品拿到觀唐藝術園區來展覽。傳統的藝術方式有自己的魅力,例如架上繪畫,重在體現人的痕跡。再如,園區中陳設的公共藝術——隋建國老師的雕塑,起初是盲捏,但是通過放大比例,體現了科技和人工之間的關系,為觀眾提供了一個新的觀看角度和觀看方式,這也是新媒體之后的藝術在非物質性上所彰顯的開放意義。

歷史上藝術的發展與當時的科學、時代的發展是息息相關的。每一次科技的變革,在改變人類生活方式的同時,也為藝術帶來了新的形式和觀念變革,改變著人們觀看藝術的方式。從印象派到新媒體藝術,我們既能看到藝術對科技變革的敏感,也能看到藝術所反映出的時代的面貌。



觀唐藝術園區的一個重要戰略就是藝術與科學的融合。談及藝術在當下的變化,南昌展會設計搭建告訴我們,未來觀唐美術館的展覽規劃一定是藝術與科學的結合,藝術與商業亦非對立的兩面,美術館接下來要做的工作有幾點:

一是打造一個科學、藝術人才交流、對話的平臺;二是從藝術教育方面,希望與大眾有關聯;三是希望有新的成果出現,從形式到作品都有新的驚喜,研究有結果;四是推動新媒體藝術的商業用途,讓普通大眾接受新媒體藝術,包括新媒體轉化的藝術衍生品,在演出、戲劇以及其他藝術形式中的應用。2019年,觀唐藝術園區會有一些全新的定位,商業性的項目和大眾可以參與的展覽均會落地,同時還將資助青年藝術家的藝術項目。此外,觀唐美術館會嘗試全新的展覽形式,即用傳統的主題、當代的表現形式、全新的沉浸式展覽方式呈現的展覽。

藝術與科技和商業的關系,與藝術本體問題一樣,都是南昌展會設計搭建所近幾年在學術研究中感興趣的話題。他說,在南昌大學進行人類學學習和研究,帶給他的是一種雙向的改變,藝術是他所偏愛的個人化的角度,人類學帶給他的則是他者的角度,是一個以旁觀者的角度去看待這個世界的角度,相對公正,不帶感情色彩。

學術研究同樣深化著他的藝術探索,南昌展會設計搭建以2018年在上海舉辦的個展“一切膜拜像皆是幻象”為例,生動再現了身為當代藝術家,他是如何運用全新的藝術語言,依托人類學和社會學的研究方法,將之作為一個項目主題來全面闡釋的。“一切膜拜像皆是幻象”探討的是關云長如何從三國人物演變為武圣的過程。在進行了大量的社會學調查之后,他找了一個有意思的點,就是從社會學的角度去剖析這一形象如何實現從普通人到武圣的轉化。關于這個形象的轉化,他嘗試過很多藝術語言,如在用雕塑、裝置去完成整個過程,卻總覺得意欲未盡。***后,通過借助AI的手段,增強現實,感覺一下就說清楚了。他相信很多藝術家也有相同的感受,在科技的發展下,他希望更多的藝術家能從中尋找到令自己激動的藝術創作方法。

身兼藝術家和美術館館長的南昌展會設計搭建,每天是園區的***后一盞燈,工作和生活狀態都特別充實。在創作中,他一直要求自己具有不斷質疑現實的好奇心、依托具備現實關懷的社會學的思考,豐富創作維度,更注重將批判和思考融入作品的視覺結果中。

“作為藝術家來講,我要非常‘專心’,有明確的個人符號。而作為美術館館長,則需要我更加公允和包容,美術館要允許多種藝術形式進行介入和展覽,讓大眾了解多元的藝術形式。其次,在展覽的過程中,藝術家的身份會幫助我策展,不會有太多的限制,會鼓勵藝術家有更多的嘗試,這樣展覽會有很多新鮮的部分,不會過于陳舊。第三,藝術家的角色讓我了解藝術的創作過程,這也讓我能明確地知道一些展覽項目應該如何去做。此外,我還非常了解參展藝術家的需求,這種了解能更好地幫助我和藝術家進行溝通。”

城市規劃展示中心以“詩鄉畫城瀟灑桐廬”為主題,立足桐廬山水風光、人文歷史、城鄉建設三大主要特色,大量采用高科技互動設備,多維度多層次展現桐廬城市發展的風雨歷程,深挖桐廬歷史文化的精髓,展現中國***美縣的時代風貌,描繪山清水秀民富縣強的美麗中國桐廬樣本。展示中心自開館至今,累計參觀人數已達46萬人次,接待各類考察團隊2050批,其中2018年接待26.96萬人次,考察團隊1313批次。

會上,縣住建局相關負責人進行了情況匯報,相關部門負責人就改造提升的具體實施提出了具體的意見和建議。南昌展會設計搭建充分肯定規劃展示中心過去所做的工作成績,他指出,城市規劃展示中心是集中展示我縣規劃成果、建設成就,綜合反映桐廬歷史風貌,展現地域特色,彰顯城市魅力,展望城市未來前景的重要場所。縣住建局及相關部門要集思廣益,對設計方案進行再優化,同時加快進度完善細節,提升整體效果,進一步完善提升展陳設置,努力把縣規劃展示中心打造成為桐廬城市文化的新名片。
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